《急急复鸡鸡》POPRAN 是《一屍到底》日本导演上田慎一郎新作，故事描述事业有成、婚姻家庭破裂且与友人决裂的男主角，某日与人一夜情後一早醒来、鸡鸡离家出走，进一步苦苦追寻，原来老二成了天上的「飞鱼」aka 都市传说，若不在期限之内将鸡鸡抓回来，男主角将从此没有性器官。
跟着《急急复鸡鸡》的男主角急急忙忙地找寻鸡鸡、冀望能失而复得的旅程中，竟还有着浓浓日式公路电影的况味氛围漾於全片、久久不散，就像《一屍到底》也是紧抓着传统活屍片会有的类型电影气味，久久不退，这证明了上田慎一郎是位擅长将天马行空的想法落实拍摄成为好看影片的类型电影导演，连《大艺术家》导演米歇尔哈札纳维西斯（Michel Hazanavicius）都把《一屍到底》买去翻拍、拍出的《一屍到底：法屍浪漫》不但有何曼杜立斯和贝芮妮丝贝乔大咖影人主演，还一举受邀成为坎城影展开幕片！
不论是《一屍到底》或《急急复鸡鸡》，上田慎一郎的电影又都自带一股自外於一切同类电影，有着原创度超高的故事情节。此等善用电影工业文明的基础技术（虽有观众熟悉的影像形式语言、但并不精致甚至一看就知道没有砸大钱去拍），又有着满满原创性的叙事姿态（能够保证观众绝对没有看过的故事情节），不啻为全球独立电影创作者的一盏明灯。
尽管少了《一屍到底》一镜到底的炫技，《急急复鸡鸡》的影像语言和分镜依然自证导演其扎实影像说故事功力，每当男主角快看清楚「飞走的鸡鸡」本体，身为观众难免都会生出一股抗拒的心情 ── 而电影似乎很懂得这份近乡情怯（？）是以全片也从没要好好让大家看清楚「会飞的鸡鸡」长相的意思（太好了）。
倒是，横冲直撞的暴走老二，撞门撞窗撞人的力道是没在客气的，光是看着男主角与鸡鸡擦身而过、被鸡鸡打脸、吃鸡鸡，以及捕抓鸡鸡的强劲力道就会看得很猎奇也很痛。若说世人男性观众透过分娩影片可以想像女性生产会有多痛？那麽世人女性观众看了《急急复鸡鸡》後大概也能理解男性私处被攻击时的痛感吧。
以上都只是利用趣味情节让观赏《急急复鸡鸡》时得到基础的娱乐效果。《急急复鸡鸡》与《一屍到底》的喜感一样，都只是上田慎一郎意欲招募最大基础客群而妆点出来的点心。
至於电影里的主菜则就是如人饮水了。
《一屍到底》里，男主角导演是个爱电影的鲁蛇导演，但在一份与女儿共事的活屍影片拍摄工作中，展露了鲁蛇导演虽平庸却依然真心甚至闪闪发亮的职人精神价值；《急急复鸡鸡》则是反过来，以一功成名就的非原创漫画公司老板的骤发处境为题。功利主义世界，一个人在生命中要放弃多少东西才能换来名利双收？《急急复鸡鸡》提供了一个单纯的可能性：男主角与抱持着共同梦想的朋友切八段、与刚生下女儿的前妻离婚，甚至与与父母再不互相往来。
虽然男主角狠心地斩断了所有与他生命能有美好连结的人际关系，得到成功了。但是鸡鸡却很想回去（？）。他的鸡鸡甚至去父母、前妻和女儿，以及挚友这些男主角感情依归的对象附近飞行盘旋！
於是他得回头去找到那些曾被远远抛在脑後的朋友、前妻与父母，才有机会能把鸡鸡给捕捉回来。
《急急复鸡鸡》的异色寓言性在於分别论述了人性是无辜的，兽性也可以是可爱的，但偏偏把人性和兽性结合在一起，男人就变得可恶了。
继承着《一屍到底》不说破但摆明让人无所适从於粗暴的文明游戏规则中，不论男主角玩失败了或者成功了，都与真正美好的人生价值无关，且那份精神价值都要另外花费更多努力去寻回。
上田慎一郎究竟是怎麽看破这一切的？导演并真的只消用《一屍到底》与《急急复鸡鸡》两部片就建立了他的作者思维吗？非也。
其实中间还有2019年的《伊索游戏》イソップの思うツボ和《特约经纪公司》スペシャルアクターズ两部片。只是看来，两片也都是同样走这麽谜、这麽ㄎㄧㄤ路线就是了。
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